Более трёх веков секреты османской изникской плитки оставались утраченными. Изник (Никея), небольшой город недалеко от Стамбула, был крупным центром керамики на протяжении двух тысяч лет. В XVI веке при Сулеймане Великолепном местные мастерам удалось создать массу c высоким содержанием кварца — фрит — дававшую ярко-белый фон и позволявшую использовать прозрачные глазури и насыщенные цвета, включая характерный коралловый красный. Эти технологии существовали только в Изнике, но секреты принесли приглашённые персидские мастера.
С ростом Стамбула как политического и культурного центра Османской империи эпоха процветания Изника закончилась. В XVI – нач. XVII веках – до окончания возведения мечети Султанахмет (“Голубой”, 1616) и мавзолея Ахмеда I (1623) – город фактически жил благодаря централизованным заказам на керамику, в основном, на изразцовую плитку, но начавшийся упадок империи привёл к закрытию мастерских.
Стамбульские заказы не оставляли мастерам ресурсов для работы «на сторону»., однако Высокая Порта платила мало и фиксировала цены. В XVII веке в империи начался финансовый кризис, и строительство богато украшенных дворцов и мечетей практически прекратилось. Выпуск изникской керамики стал нерентабельным и заглох. Несколько попыток возрождения производства посуды и плитки, предпринятых для упрощения логистики прямо в Стамбуле в XVIII веке (в бывшем дворце Текфур, в Эйюпе и др.), оказались безуспешными – конкурировать с дешёвой китайской продукцией турецкие производители не могли.
Формулы составлялись устно, передавались от мастера к ученику и постепенно исчезли — вместе с носителями знания, среди которых было много греческих и армянских мастеров. К XVIII–XIX векам технология была практически потеряна.
Наряду с утратой самой технологии, пострадали и подлинные произведения. Показательный пример — тюрбе султана Селима II у Айя-Софии, где изразцовые панно XVI века украшали вход в гробницу. В конце XIX века, во время реставрации, француз Альбер Сорлен Дориньи вывез во Францию шесть десятков плиток якобы для реставрационных работ. Вернулась же в Стамбул качественная копия левой панели, сознательно установленная на место подлинника. Со временем стало ясно, что это подделка: краски поблекли, тогда как настоящая изникская керамика сохраняет яркость веками. В 1905 году похищенное панно оказалось в Лувре, что подтверждено документами. Позднее выяснилось, что Дориньи вывез из Стамбула и другие образцы — в том числе плитку из библиотеки султана Махмуда I и из тюрбе Мурада III. Во время реставрации гробницы Селима II уже в XXI веке на «реставрированных» плитках обнаружили клеймо фабрики Шуази-ле-Руа под Парижем, окончательно подтвердив историю подмены. Переговоры о возвращении панно идут несколько лет, но результата пока нет, и посетители до сих пор могут увидеть рядом оригинал и его французскую копию — одинаковые по орнаменту, но заметно отличающиеся по цвету.
Тюрбе (гробница) султана Селима II (Стамбул). Фото: https://www.hmdb.org/m.asp?m=84757 (2015)
В 1993 году профессор Ишыл Акбайгил (Işıl Akbaygil) основала Фонд Изника и собрала команду специалистов, чтобы восстановить забытые рецептуры. На это ушло почти два года. Фонд работал совместно с учёными из MIT, Принстона и Стамбульского технического университета, добиваясь правильного состава фрита, точных пропорций кварца и нужных температур обжига.
Изникская плитка — единственная в мире, где содержание кварца достигает 85%. Это придаёт поверхности характерный блеск и глубину. Роспись выполняется оксидами металлов, которые раскрывают цвет после обжига. Сверху наносится кварцевая глазурь sur (по-турецки «секрет»). В мастерских фонда сегодня работают художницы, расписывая плитки и крупные панно — их можно увидеть на станциях стамбульского метро и других общественных зданиях. Многие говорят, что конечный результат всегда остаётся сюрпризом, потому что цвета проявляются только после обжига.
За последние десятилетия изникская плитка вновь стала частью городской среды по всей Турции — от музеев до кафе. Когда-то её использовали только в мечетях и дворцах, теперь это ремесло возвращается к широкой публике. Возрождение технологий стало результатом долгой совместной работы исследователей и мастеров и позволило сохранить живую традицию, которая продолжается и сегодня.
Фото внизу: Стамбульская мечеть Соколлу Мехмед Паша, украшенная изникскими изразцами (1577-1578) (Википедия и автор, 6 снимков). Последние два фото: коллекция музея Лувр (Франция). Предпоследний снимок и есть украденное левое панно с фасада мавзолея (тюрбе) султана Селима II
Страница в последний раз отредактирована 22 ноября 2025 года
